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皇冠体育官网开户(www.huangguan.us):《四海》:时代巨轮下的“小镇青年”

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韩寒执导的《四海》,成为春节档的一大输家。事实上,电影上映首日的票房走势相当不错,首日排片第三名但以2.2亿元的票房成为大年初一的票房亚军,仅次于《长津湖之水门桥》。大年初二,#四海难看#就登上微博热搜,第二日票房跌幅超过50%,当日票房被《这个杀手不太冷静》反超;大年初三,《熊出没·重返地球》《奇迹·笨小孩》相继反超《四海》;大年初四,《狙击手》也反超《四海》;到了大年初五、大年初六,《四海》的票房已经在2000万元左右徘徊了。春节档有好几部电影经历过“逆跌”,《四海》的票房一路暴跌。一开始票务平台对《四海》的票房总预测高达16亿元,而现在《四海》破6亿都成为问题。它不仅仅是韩寒票房最低的第一部电影,也是韩寒豆瓣评分最差的一部电影。

刘昊然饰演男主角吴仁耀

有意味的是,相较于普通观众对《四海》几乎一边倒的差评,不少文化评论者对《四海》给出高度评价,认为《四海》是韩寒最好的一部电影。虽然他们代表的不是影评人的视角,但多少也说明了《四海》绝非一部“烂片”那么简单,韩寒的表达还是让有些人产生了共情。

坦率地说,如果从电影技术的角度看,《四海》的确有诸多瑕疵。叙事太过细碎,风格的衔接割裂,无关紧要的情节造成拖沓,宣发的错位(主打沈腾,让观众以为是喜剧)导致观众有上当受骗感……

可如果把《四海》归入韩寒的创作序列中,从主题表达层面解读《四海》,我们也可以理解一部分为何被《四海》打动,为什么有人认为他是韩寒最好的作品。《四海》延续了韩寒从杂文、小说到电影一以贯之的“小镇青年”叙事,只是在电影中,《四海》是韩寒第一回彻底地倒向悲剧。《四海》承载了韩寒更多的个人表达,可惜这不是他的时代,观众不认可他的讲述——他的讲述有些粗糙,却也颇为坦诚。

暧昧的“小镇青年”

韩寒的电影常常始于一个小镇,主人公也是我们经常说的“小镇青年”。比如《后会无期》发生在东极岛,《乘风破浪》发生在亭林镇,这一次《四海》则是广东汕头的南澳岛。如果把韩寒的杂文、小说都纳入进来,会发现韩寒对小镇青年情有独钟。在他的杂文里,他常常讲述那些来到大城市艰难谋生的小镇青年的故事,“机械的劳动,无望的未来,很低的薪水,但去了别的地方薪水更低,很高的物价,除了吃得饱和穿得暖以外,别的什么都做不了。外面的灯红酒绿和他们一点关系都没有,连对爱情的憧憬都没有”;在他的小说中,比如《他的国》,主人公左小龙出生于亭林镇,在经历一系列挫败后,于起哄声中跳楼……

在韩寒声名最盛的时期,人们常常将他跟郭敬明做对比,不仅仅因为他们都是80后作家的领衔人物,也在于他们的关注对象截然不同。郭敬明的《小时代》充斥着对繁华都市的奢靡想象,韩寒倒一如既往书写着郊区生活和小镇青年的故事。

只不过,到了电影中,韩寒镜头下的小镇青年显得“暧昧”了,他们身上的现实色彩不断淡化,仿佛生怕观众联想到韩寒杂文里的那些书写。韩寒在接受采访时,也试图撇清与小镇青年的关系,他说:“我觉得我的书和电影里的世界相对都是跟现实世界有一段距离的,人物并不完全按照现实逻辑来运行。当然可能会投映一些现实,但终究还是两个世界。小镇青年也从来不是我的电影里那样生活的。”

刘浩存饰演女主角周欢颂

韩寒电影里的小镇青年,与现实保持着微弱的黏连,他们有着现实的投射。主人公的确都来自于小镇,是与大城市、大时代有些格格不入的边缘人群。比如《乘风破浪》里的“正太帮”,囤了一堆注定过时的BB机,小镇青年试图追赶时代的风口,却从风口重重摔下;《四海》中,渴望在小镇里大展宏图的周欢歌,轻易就被时代的巨轮拿走小命……

他们有着看似不合时宜的纯真。《四海》的英文名叫Only Fools Rush In,呼应的是电影中吴仁耀嘲笑周欢颂的那句“只有傻子才会陷进去”,智者不会陷入爱河。可吴仁耀和周欢颂都是“傻子”,他们陷进去了,按照被当下观众嘲笑的老套路拙劣地表达着爱意,比如在汉堡里夹项链。

但韩寒镜头下的小镇青年,又不完全按现实生活的逻辑运转。就比如《后会无期》里炸掉邻居的房子,开启公路旅行,《四海》里的小镇青年,有着奢侈的兴趣“玩摩托”……这些可能与现实中小镇青年的生活经验产生错位,也让一些评论者质疑韩寒电影中小镇青年“身份合法性”问题——在他们身上看不到工人阶层的气质。

沈腾饰演吴仁耀的父亲吴仁腾

只不过,如果韩寒真像贾樟柯那样拍摄“小武”的故事,能否吸引多少观众得打个问号。避免直接触碰底层的现实,有商业化等因素的考量。韩寒采取了折中的路径。他抽离了小镇青年真实的生活磨难,但抽取出了小镇青年普遍的生存状态,投射到他的电影中。所以,韩寒镜头下的小镇青年很少为生存问题烦恼,他们更像是无根的浮萍,被某种宿命意识击中,故乡在消逝,他们无法融入外部的世界,兄弟的义气也不能消除真正的孤独,他们就这么漂着,插科打诨地活着,与世界却始终存在疏离与隔阂。

就像《四海》中的吴仁耀,在小镇的众多青年里,他的气质是那么特别,他是疏离的、寡言的、落寞的;他一度以为他不需要朋友,他的朋友就是他的摩托;在有了朋友后,他依然孤独。观众很难追溯吴仁耀这份疏离气质的来源,也许是因为母亲早逝、父亲的始终缺席?但电影里其实也没有揭示吴仁耀在小镇中吃过什么苦头,他依然长成一个英俊的少年,有着暗恋的女生。

如果了解韩寒的创作前史,或者看到后来吴仁耀的结局,又能捕捉到吴仁耀那份看似天生的感伤。韩寒事先预见了他们的结局,欢笑中已经写好悲伤的片尾曲。那些有些天真、有些善良的小镇青年,注定要在与世界的对抗中败下来的,他们或被时代的巨轮抛下,或被它碾过。

时代的巨轮与卑微的“含早”

《四海》中,沈腾和尹正出现的地方,几乎处处是梗,影院里有不少笑声。可以预见,如果韩寒按这个节奏拍下去,《四海》要达到《乘风破浪》或《飞驰人生》的票房也不是不可能。

剧情从周欢歌的意外死亡,急转直下。几个人在酒后欢快地跳到海里游泳,嘴里叫嚷着各种豪言壮语。可大海中猝不及防出现的巨轮驶来,有人奋力游出,保住了小命;周欢歌终究没有游出来,他被拽进深不见底的漩涡,消失在暗夜下的巨浪中。

这一刻出现得太突兀了,观众显然没有做好心理准备,周欢歌就这么挂了?

迷雾重重,时代的巨轮不会因为某个人停下,被抛下也就抛下,被碾压也就被碾压了。韩寒的这个隐喻,用得有些明晃晃了。可实际上,在他此前的电影中,虽然并没有真正出现“巨轮”这个意象,但时代的巨轮一直隐形地存在电影中,也许看不见、摸不着,驶过却一定会留下痕迹。

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电影中反复出现巨轮的意象

《后会无期》是一次幻灭之旅,让人印象深刻的还有那个“温水煮青蛙”的实验,不甘心的江河想以此证明人可以挣脱所处的环境,但就在青蛙即将蹦出来的时候,浩汉把锅盖狠狠地扣上了;《乘风破浪》中,就像被拆掉的歌舞厅一样,“正太帮”的情义与坚守显得荒诞可笑;《飞驰人生》中,当张弛想奋不顾身地飞跃一次,代价却是他的生命……

《四海》中,到处都是被时代巨轮抛下的人。他们在小镇里依然保持着前互联网时代的生活方式,他们的世界有些狭小却又简单。当他们第一次走向城市,第一次迈向更广阔的世界,他们才发现生活露出了獠牙。《四海》对大城市的呈现,还是非常传统的“城市——乡村”的二元对立模式。在南澳小岛,天是蓝的,风是轻的,小镇青年散漫又自由,孤独也自在。可一到大城市,他们如此格格不入。吴仁耀最爱沿着小岛骑摩托,但广州“禁摩”,他心爱的摩托被交警拉走了;他找到一个可以骑摩托的工作,在游乐园铁笼里进行特技表演,没有自由的风,只剩让他呕吐的禁锢和晕眩……

电影中的广州

“希望你住的每一个酒店都含早。”这是吴仁耀对他心爱的女孩的祝福,在电影中反复出现了好几次。它卑微得令人心酸。那是吴仁耀和周欢颂第一次住酒店,他们误会了“含早”的意思。酒店老板说的“含早”是包含早餐,早餐在早上6点到9点之间供应;但吴仁耀和周欢颂误以为,“含早”是指他们最迟只能睡到早上9点钟,不含早就得6点走人。两个人第一次住酒店,却因为不懂得刷卡在门口睡了一夜——周欢颂梦想中的房子,与她就一门之隔;第一次住酒店,却因为没什么钱,6点一过就匆匆离开,还是没能睡个好觉……

两个人年轻人不懂得刷卡,进不了酒店房间

对“含早”的误读,是很多小镇青年第一次进入大城市时也曾闹出的笑话,也许他们误读的不是“含早”,而是其他的什么东西。它隐喻的是小镇青年进入大城市时的阵痛,新世界的一切让他们措手不及、洋相百出。也正因为如此,吴仁耀对心爱的女孩的这个祝福,又卑微又实用,又温柔又浪漫。没钱、对世界的认知也很有限的他,能够想到的也就只有这些。

有些遗憾的是,每次这句台词一出现,影院里就会出现一阵笑声;映后豆瓣和微博上也出现针对这句话的吐槽。这些吐槽,恰恰成了吴仁耀“不合时宜”的一部分,恰恰成了他们落伍的象征。不少观众不是同情这些落伍者和零余人,而是嘲笑他们的少见多怪。

《四海》的表达与观众的接受,已经产生了偏离。

“不合时宜”的个人表达

有观众认为,韩寒迄今的四部电影《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》《四海》,都是在拍摄同一部电影。

的确,如果从风格上说,四部电影都有典型的韩寒特色,比如小镇青年、赛车元素、直男友谊、韩式幽默。可从主题表达上说,《四海》其实与此前的三部电影有着本质性的变化,这也是《四海》不被观众认可的主要原因。

前三部电影,固然带有韩寒从杂文、小说到电影相似的个人表达“时代巨轮下小镇青年的境遇”,但个人表达让位给商业表达。这三部电影都是喜剧,悲剧要么只是在出现在结尾,要么只是一种忧伤的调调,转眼就被韩式幽默给消解了。

《四海》中,韩寒则试图让商业表达与个人表达平分秋色。所以前半程,他利用沈腾、尹正,往轻喜剧路线走,制造了种种笑点。电影的预告和短视频上的宣发,主打的也是这些搞笑的桥段。它带有很明显的商业诉求:希望大家因为好笑,选择《四海》。

韩寒则用《四海》的整个后半段,进行浓墨重彩的个人表达,极力渲染时代巨轮下小镇青年的境遇。韩寒想揉开了,让观众细细去看悲剧里的每个细节。就比如反复出现的《麦琪的礼物》这本书,他想说吴仁耀和周欢颂,两个年轻人为了心爱的对方准备了礼物,却失去了各自最珍贵的东西;他想说“孤独”是人生的本质属性,人生是如此的无常和荒诞,有情皆虐,有缘皆孽,所以他让吴仁耀拥有了亲情、友情和爱情,又先后让吴仁耀失去了亲情、友情和爱情……

始终疏离的吴仁耀

然而,从电影技术层面上看,个人表达与商业表达造成了类型上生硬的杂糅。电影前半段和后半段,完全就是两个不同风格的故事,衔接并不连贯。更致命的是,韩寒的个人表达里引入太多现实生活元素,但韩寒依然用“抽离现实、放大情绪”的手法来处理,不追求现实逻辑的合理和缜密,而着力于情绪的经营和传递——哪怕为此牺牲了逻辑,导致后半段的戏份显得“悬浮”。就比如《麦琪的礼物》的隐喻是多么让人感伤,可韩寒却是用周欢颂意外遭遇车祸来制造悲剧感,这种依赖于天灾人祸、而非现实必然性的悲剧,与“狗血”就一线之隔(兄妹俩都死于意外)。太离奇了,有些观众由此无法共情韩寒的个人表达。

也有观众更在乎韩寒的个人表达,哪怕表达的形式有些生硬、不那么成熟。《四海》是真正回归到韩寒杂文与小说精神内核的电影,是韩寒在商业化电影的拍摄过程中一次难得的更自我的表达、一次“放肆”。他想讲时代巨轮下人宿命般的存在,讲人永恒的孤独,讲他对世界的悲观,最终落脚点是“我们拥抱着就能取暖,我们依偎着就能生存”。就像《1988,我想和这个世界谈谈》里头一段很动人的话:“他们先行,我替他们收拾着因为跑太快从口袋里跌落的扑克牌。我始终跑在他们划破的气流里,不过我也不曾觉得风阻会减小一些,只是他们替我撞过了每一堵我可能要撞的高墙,摔落了每一道我可能要落进去的沟壑,然后告诉我,这条路没有错,继续前进吧,但是你已经用掉了一次帮忙的机会,再见了朋友。”韩寒电影里那些失意的小镇青年,都是“先行者”,只不过有些观众不认为自己跑在他们划破的气流里。

很显然,这不是韩寒的时代了。现在的00后或许并不知道,10余年前,韩寒的博客曾是中文互联网点击量最高的博客,他的博文一更新就有几十上百万人阅读。我特意去翻看了下韩寒以前的博客,当时那么振聋发聩,但不会是当前中文互联网喜欢和流行的内容。人们需要更多的正能量,需要更多的奇迹讲述,人们也不断地将各种沮丧和失意合理化了,不需要韩寒来讲“丧气话”了。

韩寒对此也许很清楚。《四海》上映期间,他接受南方都市报的采访中提到:“好像很多拥有的东西,转眼飘散如烟是人生的常态,只是我们习惯了看很多被美颜过的生活和文化作品吧。”

这是《四海》的票房境遇。这是一个不合时宜的表达者的宿命。固然电影的技术无法让人满意,但韩寒的这份真诚遭到如此普遍的“嫌弃”,多少还是让人觉得唏嘘。

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    2022-03-07 00:00:14 

    据悉,白皮书是河南省教育厅依托河南大学新闻与传播学院成立的河南省教育新媒体暨舆情研究中心的研究成果。该中心每年组织新媒体领域专家,编制河南省教育系统新媒体年度发展报告,用以评价考核全省教育系统新媒体和融媒体工作,指导新媒体和融媒体的发展。么么哒作者

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